{"id":1956,"date":"2024-05-25T16:04:05","date_gmt":"2024-05-25T16:04:05","guid":{"rendered":"http:\/\/132.248.43.174\/desMUCA\/?post_type=exposicion&p=1956"},"modified":"2026-10-13T17:03:40","modified_gmt":"2026-10-13T17:03:40","slug":"dinastia-de-albaniles","status":"publish","type":"exposicion","link":"https:\/\/muca.unam.mx\/index.php\/exposicion\/dinastia-de-albaniles\/","title":{"rendered":"Dinast\u00eda de Alba\u00f1iles"},"content":{"rendered":"\t\t
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Dinastia de Alba\u00f1iles<\/h2>\n

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Dinast\u00eda de Alba\u00f1iles
Otras Arquitecturas Emocionales
Un Proyecto de Rolando Flores
Curadur\u00eda Ixel Rion<\/strong><\/h2>\n


Del 25 de mayo al 14 septiembre de 2024<\/strong><\/h2>\n

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Dinast\u00eda de Alba\u00f1iles. Otras arquitecturas emocionales<\/strong> es el resultado de varios a\u00f1os de investigaci\u00f3n, cuya exposici\u00f3n incluye escultura, video, collage, fotograf\u00eda, pintura y textil entre otros objetos. El eje tem\u00e1tico y pieza central de esta propuesta es una escultura concebida por Rolando Flores, construida con la participaci\u00f3n de una dinast\u00eda de alba\u00f1iles: Gilberto Vargas Barr\u00f3n, Roberto Vargas Mart\u00ednez y Alberto Vargas Gin\u00e9s; abuelo, hijo y nieto, respectivamente.
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La construcci\u00f3n de la escultura y la filmaci\u00f3n que registra este proceso fueron llevadas a cabo en un terreno bald\u00edo en agosto del 2021, en Ecatepec de Morelos, Estado de M\u00e9xico. El conjunto escult\u00f3rico se compone de tres muros de bloques de hormig\u00f3n, pintados con los colores que cada uno de los integrantes de la familia eligi\u00f3. Este se mantuvo erigido en el mismo predio hasta mayo del 2024, cuando fue desmontado bloque por bloque para ser trasladado a la sala del museo.\u00a0
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Cuando la escultura estuvo terminada, Rolando organiz\u00f3 jornadas para que los arquitectos Paulina Sevilla, Jose\u0301 Mari\u0301a Go\u0301mez de Leo\u0301n Cantu\u0301 y Zaickz Moz pudieran visitarla y realizaran lecturas e interpretaciones. Cada uno gener\u00f3 distintos cuerpos de obra que forman parte de esta exhibici\u00f3n. Las colaboraciones resultaron en un cruce de disciplinas: el arte, la alba\u00f1iler\u00eda y la arquitectura, en una alianza entre ellas. \u201cArquitecto, alba\u00f1il y escultor eran una misma persona\u201d, propon\u00eda Mathias Goeritz en su Manifiesto de Arquitectura Emocional de 1953. Setenta a\u00f1os despu\u00e9s, Rolando plantea otras arquitecturas emocionales a partir de la asociaci\u00f3n con una dinast\u00eda de alba\u00f1iles y tres j\u00f3venes arquitectos, adem\u00e1s de su propia producci\u00f3n. Esta colaboraci\u00f3n funciona como detonante para cuestionar diversas reglas y funciones tradicionalmente arquitect\u00f3nicas, genera di\u00e1logos y propuestas que favorecen ejercicios y producciones; adem\u00e1s, ahonda en las construcciones emocionales que se desarrollan en los distintos procesos de trabajo.\u00a0
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El traslado de la escultura funciona como cierre de un ciclo y comienzo de otro. Para ejecutarlo, se tuvo que localizar al nuevo due\u00f1o del terreno ya que, como suele suceder en muchas zonas del pa\u00eds, el predio estuvo envuelto en una serie de irregularidades, dejando a la escultura en un vac\u00edo legal de propiedad tanto art\u00edstica como inmobiliaria. La escultura se manten\u00eda firme en su posici\u00f3n original, pero no se ten\u00eda acceso f\u00edsico a ella; se encontraba cubierta por la maleza y mostraba las marcas naturales del descuido.
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Para dar continuidad al proyecto de exposici\u00f3n, la escultura seguir\u00e1 su trayecto en las pr\u00f3ximas sedes en El Museo de Arte de Quer\u00e9taro y en el Centro de las Artes de Nuevo Le\u00f3n, en Monterrey. El deterioro de la obra como consecuencia de los desmontajes y reconstrucciones ser\u00e1 evidente y formar\u00e1 parte de la historia que la pieza ha acumulado desde su concepci\u00f3n hace tres a\u00f1os. Para Rolando, es importante mostrar y documentar las fracturas y las evidencias del paso del tiempo, ya que \u00e9stas operan como testigos de la vida propia que ha adquirido la obra m\u00e1s all\u00e1 de conceptos c\u00f3mo autor\u00eda, propiedad y pertenencia. Esta obra articula una de las ideas principales dentro del proyecto expositivo, dado que la escultura originalmente se construy\u00f3 en una de las periferias urbanas m\u00e1s complejas de la ciudad, lugar donde las pr\u00e1cticas art\u00edsticas son casi nulas, ya sean como pol\u00edticas p\u00fablicas o producciones individuales. Habr\u00e1 que destacar el hecho de que la escultura ha sido despojada de su contexto original, a donde jam\u00e1s regresar\u00e1. De esta forma se evidencian las distancias geogr\u00e1ficas, sociales e institucionales entre estos dos contextos tan distintos: el espacio muse\u00edstico y una localidad reconocida por altos \u00edndices de marginalidad. Dinast\u00eda de Alba\u00f1iles. Otras arquitecturas emocionales, se plantea como punto de inflexi\u00f3n entre disciplinas laborales, la periferia y el contexto urbano, y nos permite tambi\u00e9n cuestionar los l\u00edmites profesionales entre la creaci\u00f3n art\u00edstica, la arquitectura y la alba\u00f1iler\u00eda, desde los diversos procesos creativos y emocionales.<\/span><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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